{"id":166,"date":"2019-10-29T19:25:10","date_gmt":"2019-10-29T18:25:10","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/?p=166"},"modified":"2019-10-29T19:25:10","modified_gmt":"2019-10-29T18:25:10","slug":"aspectos-sobre-sexualidad-en-la-obra-de-tchaikovsky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/aspectos-sobre-sexualidad-en-la-obra-de-tchaikovsky\/","title":{"rendered":"Aspectos sobre sexualidad en la obra de Tchaikovsky"},"content":{"rendered":"
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Por Jorge Tom\u00e1s Soriano<\/span><\/h3>\n

Piotr Tchaikovsky encontr\u00f3 en la m\u00fasica un veh\u00edculo ideal para expresar las ideas, ansiedades y emociones que nunca fue capaz de expresar en palabras. El music\u00f3logo estadounidense, Timothy L Jackson, analiza en el art\u00edculo \u00ab<\/span>Aspects<\/span>\u00a0<\/span>of<\/span>\u00a0<\/span>Sexuality<\/span>\u00a0and\u00a0<\/span>Structure<\/span>\u00a0in\u00a0<\/span>the<\/span>\u00a0<\/span>Later<\/span>\u00a0<\/span>Symphonies<\/span>\u00a0<\/span>of<\/span> Tchaikovsky\u00bb,\u00a0<\/span>c\u00f3mo el hecho de ser homosexual afect\u00f3 dr\u00e1sticamente a las composiciones de Tchaikovsky, especialmente desde su matrimonio con <\/span>Antonia Ivanovna\u00a0<\/span>Milyukova<\/span>\u00a0en el a\u00f1o 1877, con el fin de lograr respeto social y acallar los rumores acerca de la vida privada del compositor.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u00a0<\/span>El\u00a0<\/span>\u201c<\/span>problema<\/b><\/span>\u201d<\/span>\u00a0homosexual en Tch<\/span>a<\/span>ikovsky est\u00e1 directamente relacionado con el con<\/span>texto social que se viv\u00eda en el siglo XIX.\u00a0<\/span>El conjunto de la sociedad consideraba la homosexualidad como un vicio monstruoso.<\/span>\u00a0Exist\u00edan leyes contra el colectivo homosexual, de hecho, ni siquiera exist\u00eda el t\u00e9rmino no peyorativo \u201chomosexual\u201d, los estudios cient\u00edficos de la \u00e9poca se refer\u00edan a los homosexuales como pervertidos o invertidos. En la medicina se defin\u00eda la homosexualidad como\u00a0<\/span>un\u00a0<\/span>trastorno<\/span>\u00a0cong\u00e9nito<\/span><\/b>.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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\u00a0Esta forma de pensar se puede ver reflejada en algunas de las \u00f3peras del compositor como\u00a0<\/span>Yolanta<\/i><\/b><\/span>,<\/span>\u00a0<\/span>cuyo argumento se basa en una joven, ciega de nacimiento, que debe asumir su condici\u00f3n de invidente para lograr recuperar la vista y alcanzar la felicidad con su amado. <\/span>Timothy propone una interpretaci\u00f3n de la obra en la que se relacionan la ceguera de\u00a0<\/span>Yolanta<\/span>\u00a0y la homosexualidad del compositor, identific\u00e1ndose este, al igual que\u00a0<\/span>Yolanta<\/span>, como un ser apartado del mundo debido a su \u201cdeficiencia cong\u00e9nita\u201d que solo puede ser curada a trav\u00e9s del propio reconocimiento y el deseo de curaci\u00f3n.<\/span> Por otro lado, las relaciones amorosas de Tchaikovsky siempre fueron desastrosas. Tchaikovsky se siente identificado con muchos de los personajes femeninos de <\/span>sus\u00a0<\/span>\u00f3peras, ballets y poemas\u00a0<\/span>sinf\u00f3nicos, dando\u00a0<\/span>una\u00a0<\/span>doble interpretaci\u00f3n \u201chomosexual\u201d<\/b><\/span> a muchos de los argumentos; ejemplo de ello es el poema sinf\u00f3nico <\/span>Romeo y Julieta<\/b><\/i><\/span>, en el que se narra las consecuencias fatales de un amor clandestino. A trav\u00e9s de estos dobles sentidos, Tchaikovsky era capaz de mantener en secreto su homosexualidad y a la vez desahogar a trav\u00e9s de su m\u00fasica las frustraciones amorosas que la sociedad jam\u00e1s entender\u00eda.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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La lucha contra su propia condici\u00f3n sexual hizo que Tchaikovsky viviera siempre insatisfecho de s\u00ed mismo y de su obra, obsesionado con un <\/span>destino fatal<\/b><\/span>\u00a0que le persegu\u00eda. Ese Destino fatal est\u00e1 representado musicalmente en parte de la obra sinf\u00f3nica de Tchaikovsky, en especial en su obertura\u00a0<\/span>La Tempestad<\/i><\/b><\/span> y en sus tres \u00faltimas sinfon\u00edas. Timothy L Jackson analiza y ejemplifica en el grueso del art\u00edculo c\u00f3mo el tema del Destino est\u00e1 muy presente en estas obras.\u00a0<\/span>El motivo del Destino aparece en el primer movimiento de su cuarta sinfon\u00eda de mano de las trompas, <\/span>al inicio de la<\/span>\u00a0quinta sinfon\u00eda\u00a0<\/span>de una forma mucho m\u00e1s lenta\u00a0<\/span>y al inicio de la sexta sinfon\u00eda, que el propio compositor consideraba autobiogr\u00e1fica.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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En su\u00a0<\/i><\/span>cuarta sinfon\u00eda<\/i><\/span>\u00a0Tchaikovsky ret<\/span>a<\/span>\u00a0al Destino.\u00a0<\/span>El uso de\u00a0una\u00a0<\/b><\/span>forma<\/span>\u00a0<\/span>sonata\u00a0<\/span>parcialmente\u00a0<\/span>invertida<\/span><\/b>\u00a0c<\/span>rea unas expectativas al oyente que reflejan su pensamiento<\/span>.<\/span>\u00a0El primer movimiento de esta sinfon\u00eda\u00a0<\/span>re-expone<\/span>\u00a0en pleno cl\u00edmax del desarrollo el tema principal y este se ve interrumpido por la\u00a0<\/span>re-exposici\u00f3n<\/span> del segundo tema. Refleja as\u00ed Tchaikovsky c\u00f3mo contra el Destino<\/span>\u00a0<\/span>\u201cno existe refugio\u201d.\u00a0Este primer mov<\/span>imiento<\/span>\u00a0retrata<\/span>\u00a0su propia existencia y sexualidad, una felicidad que nunca se ve satisfecha<\/span>.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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En\u00a0<\/span>la\u00a0<\/b><\/span>5\u00aa sinfon\u00eda<\/b><\/span>\u00a0Tchaikovsky s<\/span>e muestra resignado a<\/span>l destino. Una anotaci\u00f3n en los bocetos iniciales\u00a0<\/span>describe el Allegro\u00a0<\/span>final\u00a0<\/span>como\u00a0<\/span>\u201cmurmullos, dudad, quejas, reproches contra X<\/span>\u201d<\/span><\/b>.\u00a0<\/span>Interpretamos esto como un manifiesto\u00a0<\/span>ante su condici\u00f3n de homosexual.<\/span>\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Timothy habla del concepto de\u00a0\u201c<\/span>tritonalidad<\/span>\u00a0homosexual<\/span><\/b>\u201d en el que la deformaci\u00f3n de la armon\u00eda estructural diat\u00f3nica se convierte en una met\u00e1fora de la salida homosexual de las normas heterosexuales.<\/span>\u00a0<\/span>El uso de un lenguaje tonal confuso<\/span>, en el que es frecuente el uso de tonalidades enarm\u00f3nicas,\u00a0<\/span>puede interpretarse como otra alegor\u00eda a la homosexualidad.<\/span>\u00a0Llegamos de este modo a la conclusi\u00f3n de que sin duda\u00a0<\/span>las interrelaciones en forma, armon\u00eda y estructura<\/span>\u00a0en las \u00faltimas sinfon\u00edas\u00a0<\/span>contiene<\/span>n<\/span>\u00a0un elemento\u00a0<\/span>autobiogr\u00e1fico<\/span>\u00a0<\/span><\/b>que muestra la representaci\u00f3n musical del concepto de destino, un destino sellado por la homosexualidad. <\/span><\/p>\n

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Bibliografi\u0301a:<\/p>\n

Jackson, Timothy L. \u00abAspects of sexuality and structure in the later symphonies of Tchaikovsky.\u00bb Music Analysis, <\/em>4, 1, 1995, pp. 3-25.<\/p>\n