{"id":609,"date":"2021-11-18T23:19:06","date_gmt":"2021-11-18T22:19:06","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/?p=609"},"modified":"2021-11-18T23:19:06","modified_gmt":"2021-11-18T22:19:06","slug":"mujer-y-guitarra-clasica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/mujer-y-guitarra-clasica\/","title":{"rendered":"Mujer y Guitarra Cl\u00e1sica"},"content":{"rendered":"

Por Jes\u00fas Postigo G\u00e1mez<\/h2>\n
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\u201cLa Musique\u201d, c.1939 – Henri Matisse.<\/figcaption><\/figure>\n

Desde los or\u00edgenes del g\u00e9nero instrumental, la guitarra cl\u00e1sica, y al igual que en gran parte de la Historia de la M\u00fasica, el papel de la mujer ha pasado por desapercibido en muy gran medida. A d\u00eda de hoy, podemos afirmar que aunque el inter\u00e9s historiogr\u00e1fico en la m\u00fasica de guitarra estuvo centrado en lo masculino la presencia femenina en este instrumento fue muy prol\u00edfico tanto a nivel interpretativo (m\u00e1s aceptado) como en el compositivo.<\/p>\n

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Anteriormente al origen de la especialidad ya encontramos figuras muy importantes femeninas que se convirtieron en hitos para una musicolog\u00eda positivista y lo m\u00e1s importante y principalmente, para la m\u00fasica en s\u00ed (ejemplo, desde Hidelgard von Bingen, s. XI, hasta Clara Schumann, s. XIX). Pero es cierto que organol\u00f3gicamente la guitarra, como la vihuela o el la\u00fad no obtuvieron el mismo peso que otros competidores como el piano pero si encontramos figuras muy destacables (Mar\u00eda de Medici (1575 – 1642), o Magdalena Casulana (crca. 1540), ambas grandes laudistas). Asimismo, esta raz\u00f3n no es justificaci\u00f3n para distanciar las figuras y el repertorio femenino que se realiz\u00f3, que al igual que las diferentes est\u00e9ticas, en una posici\u00f3n de arbitrariedad masculina, las cuales poseen la creatividad y la inspiraron necesaria para la producci\u00f3n de un inmenso cat\u00e1logo de obras preciadas, impulsando la t\u00e9cnica educativa e interpretativa de los diferentes estilos y dotando una excelencia y habilidad innata a un instrumento supeditado al hombre.<\/p>\n

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Para estudiar la cuesti\u00f3n femenina en la m\u00fasica para guitarra cl\u00e1sica podemos diferenciar por un lado aquellas materias correspondientes a la composici\u00f3n y por otro lado los temas o asuntos interpretativos. Para analizar la producci\u00f3n de obras para guitarra (o\/e instrumentos de la misma familia, de cuerda pulsada) debemos remitirnos a los archivos y a las fuentes primarias (partituras, por ejemplo) de las propias compositoras, que gracias a la musicolog\u00eda positivista y al auge de las investigaciones en las \u00faltimas d\u00e9cadas de este campo cada vez existen m\u00e1s recopilaciones y base de datos de aquellas desconocidas para la Historia de la M\u00fasica. Destacamos una base de datos de reciente creaci\u00f3n, Women Composers Database for Guitar<\/em>, del \u201cArchiv Frau und Musik\u201d (Frankfurt, Germany). Esta recopilaci\u00f3n de compositoras e int\u00e9rpretes hist\u00f3ricas as\u00ed como de reciente auge goza con m\u00e1s de 700 mujeres entre sus investigaciones y aumenta cada vez m\u00e1s, que tras un an\u00e1lisis de trabajo encontramos figuras tan importantes como las de Maria Rodrigo (1888-1967), con su obra Coplas de Espa\u00f1a<\/em>, compuesta para Andr\u00e9s Segovia y clasificada como una de las primeras obras escritas por una mujer para guitarra. Teresa Borr\u00e0s i Fornell (1923-2010), Cinco danzas, op. 7<\/em>, o Carmen Farr\u00e9 de Prat (1900-1985), Billiken (vals) op. 5<\/em>., ambas figuras muy destacables, como todas las dem\u00e1s dentro del cat\u00e1logo y por aquellas mujeres que el destino fue injusto, fueron grandes compositoras y tuvieron oportunidades que otras infortunadamente no pudieron conseguir. Por ejemplo, Borr\u00e0s estudi\u00f3 piano, guitarra y composici\u00f3n en el Liceo de Barcelona, mientras que Carmen Farr\u00e9 tuvo como profesor a Le\u00f3n Farr\u00e9 Dur\u00f3, amigo incondicional de guitarristas como Segovia, T\u00e1rrega o Emilio Pujol.<\/p>\n

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Finalmente, destacamos algunas figuras femeninas dentro de la interpretaci\u00f3n guitarr\u00edstica a lo largo de la historia, como lo son Rosa Gil de Bosque (1930), disc\u00edpula de grandes maestros cl\u00e1sicos y poseedora del t\u00edtulo de la primera mujer catedr\u00e1tica de guitarra del Conservatorio de Valencia, o Mar\u00eda del Carmen Julia Manteca Pascual P\u00e9rez y G\u00f3mez, la cual recibi\u00f3 clases de Regino S\u00e1inz de la Maza, y obtuvo los t\u00edtulos de guitarra y composici\u00f3n en el Conservatorio Superior de Madrid, grabando durante su vida profesional multitud de discos as\u00ed como ha recorrido gran parte de Europa y otras partes del mundo con sus conciertos como \u00c1frica o Jap\u00f3n, llegando a tocar en sitios tan prestigiosos como el Carnegie Recital Hall de Estados Unidos en 1971. No nos debemos olvidar tampoco del contexto latinoamericano, igualmente productivo, destacando Argentina y Venezuela, y muy rico en la combinaci\u00f3n de est\u00e9ticas, como Margarita Gachitegui (1895-?), Mar\u00eda Otermin (?-1931) o Maud Metcalfe (1909-?).<\/p>\n

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Videos de inter\u00e9s:<\/p>\n

Carmen Farr\u00e9 de Prat. Billiken.<\/em> https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hY0YENzHCMc<\/a><\/p>\n

Rosa Gil. Evocaci\u00f3n Rom\u00e1<\/em>ntica<\/em>. https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=9kX0byA-Atg<\/a><\/p>\n

Teresa Borr\u00e0s i Fornell. Zapateado, Op 7<\/em>.https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=GR4Uk4IS83U<\/a><\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/p>\n