El disco Sound the Trumpet, <\/em>lanzado en 2012 bajo la discogr\u00e1fica Warner Classics<\/em> fue el primero en el que Alison Balsom utiliz\u00f3 la trompeta natural. En este proyecto se trata de realizar una interpretaci\u00f3n hist\u00f3ricamente informada sobre el repertorio barroco escrito para la nobleza brit\u00e1nica por Purcell y Handel. En este participa la orquesta The English Concert<\/em> y el director Trevor Pinnock, especialista en el repertorio de los siglos XVII y XVIII[4]<\/sup><\/a>.<\/p>\n Video promocional Sound the Trumpet<\/p>\n ALISON BALSOM – Sound the Trumpet (Royal Music of Purcell & Handel)<\/a><\/p>\n Es importante tener en cuenta que la interpretaci\u00f3n de estas obras conlleva una preparaci\u00f3n hist\u00f3rica y estil\u00edstica que la int\u00e9rprete cumple correctamente. Esto se puede observar en la forma de articular, realizar los adornos y enfocar la m\u00fasica, pero tambi\u00e9n en otras decisiones como grabar fuera de un estudio o utilizar trompetas con diferentes afinaciones[5]<\/sup><\/a>. No obstante, \u00bfse puede considerar que en este disco se haya llevado a cabo una interpretaci\u00f3n hist\u00f3ricamente informada?<\/p>\n Realmente, el propio hecho de que la int\u00e9rprete sea una mujer ya puede generar controversia. Durante el barroco, el instrumento estaba ampliamente relacionado con la corte y el ej\u00e9rcito[6]<\/sup><\/a>, donde la mujer no pod\u00eda participar. Sin embargo, cabe mencionar como algo extraordinario el caso de la Capilla de W\u00fcrttemberg, donde en 1717 se encuentra como parte del cuerpo de trompetas a Elisabetha Schmid y en 1730 a la hija de Johann Heinemann. Estos son los primeros casos que se han encontrado sobre la interpretaci\u00f3n del instrumento por una mujer[7]<\/sup><\/a>. Pero como se ha indicado anteriormente, este es un caso extraordinario. El arte de la trompeta era un oficio con unas normas muy exigentes de cara a la relaci\u00f3n entre hombres y\u00a0 mujeres. Por ejemplo, los trompetistas no se pod\u00edan mezclar con las mujeres del pueblo ni tener una \u201ccompa\u00f1\u00eda depravada\u201d durante su periodo de aprendizaje[8]<\/sup><\/a>.<\/p>\n Sin embargo, si se extrae la m\u00fasica de este disco de cualquier informaci\u00f3n externa, \u00bfse podr\u00eda saber que la int\u00e9rprete es una mujer? La escritora H\u00e9l\u00e8ne Cixous insert\u00f3 en este debate la idea de \u201cescritura en femenino\u201d, es decir, si eres mujer te expresas art\u00edsticamente de forma diferente a un hombre. A ra\u00edz de esto, en los estudios musicol\u00f3gicos feministas de los noventa surge la idea de que las experiencias personales del int\u00e9rprete tambi\u00e9n determinan su m\u00fasica. Pero esto tampoco puede determinar si la int\u00e9rprete es una mujer o un hombre debido a que entran otros factores en juego como puede ser la raza, el nivel econ\u00f3mico o la sexualidad. Incluso se podr\u00eda ir m\u00e1s all\u00e1, \u00bfPor qu\u00e9 la trompeta est\u00e1 tan asociada al hombre? Por lo general, la participaci\u00f3n femenina en la secci\u00f3n de viento metal y percusi\u00f3n sigue siendo inferior a otras familias de instrumentos como la cuerda o el viento madera. Esto posiblemente sea debido a la amplia herencia militar que arrastran estos instrumentos[9]<\/sup><\/a>.<\/p>\n En la m\u00fasica barroca se empleaba el t\u00e9rmino clarino <\/em>para denominar el registro agudo de la trompeta[10]<\/sup><\/a>. En la \u00e9poca, este registro se describe como:<\/p>\n \u201cLa trompetilla de son agudo, que por tener la voz clara la llamaron clarin […] Trompeta bastarda, la que media entre la trompeta que tiene el sonido fuerte y grave y entre el clarin, que lo tiene delicado y agudo\u201d<\/em>[11]<\/sup><\/a> .<\/p>\n <\/p>\n Por lo tanto, juntando esta informaci\u00f3n con las ideas que expone David Lewin en su obra Women\u2019s Voices and the Fundamental Bass, <\/em>\u00bfNo ser\u00eda m\u00e1s l\u00f3gico asociar la trompeta a la mujer,\u00a0 tanto por la aproximaci\u00f3n de registro como por la delicadeza de esta?<\/p>\n Finalmente, me parece de inter\u00e9s mencionar que este proyecto est\u00e1 en un punto intermedio entre ser comercial, a la vez que historicista. Esto ha conseguido acercar este timbre tan caracter\u00edstico de la trompeta natural a un p\u00fablico nuevo. Hay que destacar el hecho de que Alison Balsom es una de las pocas mujeres que ha lanzado un proyecto sobre la trompeta natural, sirviendo como punto de inspiraci\u00f3n a muchas otras int\u00e9rpretes de cara a realizar proyectos de interpretaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [1]<\/sup><\/a> WALLACE; MCGRATTAN. The Trumpet<\/em>. Londres: Yale University Press, 2011. p. 152.<\/p>\n [2]<\/sup><\/a> ANDR\u00c9S; ALBEROLA. Atlas de trompeta.<\/em> Valencia: Rivera Editores, 2008. p. 271.<\/p>\n [3]<\/sup><\/a> BALSOM, Alison. Alison Balsom Music and Life. <\/em>https:\/\/bit.ly\/3cqi9kj<\/a>. Fecha de consulta: 22\/10\/2021.<\/p>\n [4]<\/sup><\/a> BALSOM, Alison. Alison Balsom Discography. <\/em>https:\/\/bit.ly\/3etjCYE<\/a>. Fecha de consulta:\u00a0 22\/10\/2021.<\/p>\n [5]<\/sup><\/a> BALSOM, Alison. Spotify Commentary: Spoken Audio 5<\/em>. https:\/\/spoti.fi\/2K93EFl<\/a>. Fecha de consulta: 23\/10\/2021.<\/p>\n [6]<\/sup><\/a> GINER, Gutierrez Jorge Javier. Uso y funci\u00f3n de la trompeta en las catedrales andaluzas m\u00e1s representativas durante los siglos XVII y XVIII<\/em>. Madrid: Universidad Rey Juan Carlos, 2018. p.210.<\/p>\n [7]<\/sup><\/a> OWENS; REUL ; STOCKIGT. Music at German courts, 1715-1760. Changing artistic priorities. <\/em>New York: Boydell Press, 2011. pp. 170-195.<\/p>\n [8]<\/sup><\/a> ALTENBURG, Johann Ernst. Trompeter und Pauker Kunst<\/em>. Halle: J. C. Hendel ed. 1795 (Reimpresi\u00f3n y traducci\u00f3n al ingl\u00e9s: TARR, Edward.\u00a0 Trumpeter\u00b4s and kettledrummers\u00b4 art.<\/em> Suiza: Editions Bim, 1974) pp. 36-37.<\/p>\n [9]<\/sup><\/a> SOLER, Campo Sandra. Mujeres y m\u00fasica. Obst\u00e1culos vencidos y caminos por recorrer<\/em>. Espa\u00f1a: Universitat Rovira i Virgili, 2017.\u00a0 p. 253.<\/p>\n [10]<\/sup><\/a> TARR, Edward. The art of baroque trumpet playing<\/em>. Vol. I. Berl\u00edn: Schott Music, 1999. p. 98.<\/p>\n [11]<\/sup><\/a> KENYTON, De Pascual Beryl. \u201cClarines and trompetas: Some Further Observations\u201d En: Historic Brass Society Journal, <\/em>N\u00ba 7, 1995. p. 101.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Ra\u00fal Quesada Mart\u00ednez Alison Balsom es una de las trompetistas internacionales m\u00e1s importantes en la actualidad. Desde comienzos de siglo se ha forjado este reconocimiento obteniendo numerosos premios como solista en diferentes concursos de \u00edndole internacional[1]. Por otra parte, ha actuado con diversas orquestas de relevancia a nivel occidental[2], comprometi\u00e9ndose tambi\u00e9n con la grabaci\u00f3n… Leer m\u00e1s acerca de Alison Balsom, un ejemplo de interpretaci\u00f3n hist\u00f3rica en mujeres<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":515,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":{"0":"post-612","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-curso-2021-2022","7":"entry","8":"has-post-thumbnail"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/612","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/users\/515"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=612"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/612\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":615,"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/612\/revisions\/615"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=612"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=612"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=612"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/wp-content\/uploads\/sites\/68\/2021\/11\/Imagen-1-5-300x300.png\")
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