{"id":649,"date":"2021-11-18T23:58:51","date_gmt":"2021-11-18T22:58:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/?p=649"},"modified":"2021-11-18T23:58:51","modified_gmt":"2021-11-18T22:58:51","slug":"nijinsky-y-su-ballet-jeux-como-estudio-de-caso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ugr.es\/musicaygenero\/nijinsky-y-su-ballet-jeux-como-estudio-de-caso\/","title":{"rendered":"Nijinsky y su ballet\u00a0Jeux\u00a0como estudio de caso"},"content":{"rendered":"
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Por Marta Oviedo Luengo<\/h2>\n
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Fraser, J. 1982. Fotograf\u00eda de Gerschel del reparto de Jeux. De izquierda a derecha a Tamara Kars\u00e1vina, Ludmilla Schollar y Nijinsky.<\/figcaption><\/figure>\n

Vaslav Nijinsky naci\u00f3 el 12 de marzo de 1889 en Kiev, Ucrania. Su padre era bailar\u00edn, por lo que tuvo contacto temprano con la danza. Tras el abandono de su padre del n\u00facleo familiar ingresa en la\u00a0Escuela Imperial de Ballet<\/i>\u00a0(1898).<\/p>\n

Ser\u00e1 en 1908 cuando conozca a Sergu\u00e9i Di\u00e1ghilev. El empresario encontr\u00f3 en Nijinsky todo lo que necesitaba su emergente proyecto de\u00a0Les<\/i>\u00a0Ballets Russes<\/i>. Buscaba romper la concepci\u00f3n del ballet que perpetuaba el rol de la mujer como la parte fr\u00e1gil pero bella que depend\u00eda de soporte del hombre para ser visible. Con el estreno en 1911 de\u00a0El espectro de la Rosa<\/i>\u00a0lo conseguir\u00eda: el p\u00fablico vio a un en\u00e9rgico bailar\u00edn que saltaba y ocupaba el escenario libremente abandonando ese papel masculino de ballets can\u00f3nicos como el\u00a0Lago de los Cisnes<\/i>.<\/p>\n

Ya en ese momento, su relaci\u00f3n con Di\u00e1ghilev hab\u00eda transcendido de lo profesional. Su relaci\u00f3n sentimental le dio \u2018carta blanca\u2019 en t\u00e9rminos de elecci\u00f3n de vestuario, t\u00edtulos y papeles a interpretar, y libertad art\u00edstica tanto en el escenario como en sus coreograf\u00edas.<\/p>\n

En 1912 protagonizar\u00eda su primera coreograf\u00eda de\u00a0L\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019un faune\u00a0<\/i>de Debussy donde representa a un fauno cuyos movimientos angulares y est\u00e1ticos evocan a la escultura de la Antigua Grecia, as\u00ed como sus balanceos de pelvis aludiendo a lo sexual que culminaban con una simulaci\u00f3n de masturbaci\u00f3n. Un a\u00f1o despu\u00e9s tiene lugar el estreno de\u00a0La Consagraci\u00f3n de la Primavera<\/i>, en Par\u00eds, con coreograf\u00eda a su cargo. Es alarmante c\u00f3mo se tiende a obviar en la historiograf\u00eda el hecho de que se trata de un ballet, ya que fueron esos movimientos primitivistas y r\u00edtmicos ligados al marco sonoro de Stravinski, los que desencadenaron ese caos entre los all\u00ed presentes.<\/p>\n

Los ballets citados son sus t\u00edtulos m\u00e1s emblem\u00e1ticos, pero tan s\u00f3lo quince d\u00edas antes de la Consagraci\u00f3n estrenaba un ballet con m\u00fasica de Debussy en el mismo Par\u00eds. Se trata de\u00a0Jeux<\/i>, donde tiene lugar una doble lectura de un partido de tenis en la que \u00e9l representa a Di\u00e1guilev y las dos bailarinas a dos amantes diferentes. Esta idea surgi\u00f3 cuando el empresario le pidi\u00f3 hacer un tr\u00edo con otro hombre. El hilo conductor es la pelota de tenis, en torno a la cual se desarrollan diferentes situaciones de flirteo y tensi\u00f3n entre la omnipresencia del deseo y la abstinencia del enredo sexual.<\/p>\n

Seg\u00fan Kevin Kopelson,\u00a0Jeux<\/i>\u00a0se trata del segundo cap\u00edtulo de la autobiograf\u00eda er\u00f3tica de Nijinsky. En\u00a0Jeux<\/i>\u00a0proyecta su identidad sexual a trav\u00e9s de esa combinaci\u00f3n de estereotipos masculinos y femeninos. Esta compleja dicotom\u00eda y su consiguiente incomprensi\u00f3n le llevar\u00eda a la locura tal y como vemos en su diario personal.<\/p>\n

Considero que es pertinente denunciar el desconocimiento de esta obra, ya que ha sido tan solo hace unas d\u00e9cadas cuando se ha trabajado en esta doble lectura. Esto es debido al reciente punto de vista que va m\u00e1s all\u00e1 de los datos, los t\u00edtulos y las fechas asociado a la corriente posmodernista aplicada recientemente al \u00e1mbito de las humanidades. Considero que este ejemplo puede ser muy ilustrativo para darnos cuenta de la informaci\u00f3n que se obtiene abordando hechos desde la perspectiva de g\u00e9nero. Aproximarse a este ballet bajo este prisma nos permite elaborar una historia mucho m\u00e1s amplia e ilustrativa, facilitando la comprensi\u00f3n de la obra y actividad de Vaslav Nijinsky.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/u><\/strong><\/p>\n

Barker, Barbara. Nijinsky\u2019s Jeux\u201d.\u00a0The Drama Review<\/i>\u00a026 no.1 (1982): 51-60\u00a0https:\/\/www.jstor.org\/stable\/1145445<\/a>(Consultado el 29-10-2021).<\/p>\n

Fraser, John. \u201cNijinsky Photographs and Photographers\u201d.\u00a0<\/span>Dance Chronicle\u00a0<\/i>7 no. 4 (1984-1985): 435-474\u00a0https:\/\/www.jstor.org\/stable\/1567617?seq=1<\/a>\u00a0(Consultado el 29-10-2021).<\/p>\n

J\u00e4rvinen, Hanna. \u201cThe Unseemly Games of Love in Jeux (1913)\u201d.\u00a0The Journal of the Society for Dance research<\/i>\u00a027 no. 2 (2009): 199-226\u00a0<\/span>https:\/\/www.jstor.org\/stable\/40664429<\/span><\/a>\u00a0(Consultado el 30-10-2021).<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Kopelson, Kevin.\u00a0The Queer Afterlife of Vaslav Nijinsky<\/i>.\u00a0<\/span>California: Stanford University Press, 1997.<\/p>\n

\u00a0<\/span>Mart\u00ednez del Fresno, Beatriz. \u201cEl ballet cl\u00e1sico como discurso de la diferencia\u201d.\u00a0Luchas de g\u00e9nero en la historia a trav\u00e9s de la imagen ponencias y comunicaciones<\/i>\u00a0vol.1 (2001): 229-244\u00a0https:\/\/dialnet.unirioja.es\/servlet\/articulo?codigo=6371625<\/a>\u00a0(Consultado el 30-10-2021).<\/p>\n

Nijinsky, Vaslav.\u00a0The Diary of Vaslav Nijinsky<\/i>.\u00a0<\/span>Editado y traducido por Romola Nijinsky. Barcelona: Parsifal Ediciones, 1993.<\/p>\n

\u00b7Reconstrucci\u00f3n de la coreograf\u00eda de Vaslav Nijinsky de\u00a0Jeux<\/i>\u00a0por Millicent Hodson (1996)<\/p>\n